抛开退票事件不谈，但就影片本身而言，这真的不是又一部《致青春》么？ 只不过故事背景放在了近十年，男女主人公不是校园里的学生，而是北漂小青年。莫非现在已经过气的国产青春片不甘寂寞，决定改头换面卷土重来？ 本文转载:石家庄传媒网： 除了田壮壮饰

抛开退票事件不谈，但就影片本身而言，这真的不是又一部《致青春》么？

只不过故事背景放在了近十年，男女主人公不是校园里的学生，而是北漂小青年。莫非现在已经过气的国产青春片不甘寂寞，决定改头换面卷土重来？

除了田壮壮饰演的老父亲那条线还算感人，整部影片台词矫情、故事零碎、人物转折生硬，刻意卖惨卖情怀。

错过和遗憾才会让爱情变成经典，这我理解，毕竟绝大多数爱情片都以悲剧告终。

但是，咱们处理的时候能别这么矫情么？导演可以稍微联系一下上下文，先把剧情捋顺，再来想办法拆散男女主角么？

《后来的我们》里的这对情侣，井柏然的角色是个学游戏的大学生，周冬雨再次饰演一个性格偏“社会人”的女孩，俩人是老乡，在北漂的艰难岁月里，逐渐累积起深厚的革命感情。这种模式很常见哈。

所以他俩最后为什么分手呢，其实就是一点生活琐事，井柏然事业发展不顺，对周冬雨有点爱搭不理，然后周冬雨一怒之下就走了。

看到这里，我以为俩人从此就天各一方彻底拜拜了，或者再次迎来什么生活的暴击，硬生生让两人分开。

都没有。相反，事情正在朝好的方向发展。

井柏然反而做出了一个爆款游戏，成功实现财务自由，走向人生巅峰。而且，这时候他主动联系了周冬雨，俩人还一起回老家过年，在井柏然家吃饭。

看到这里，我有点懵。这不是挺好的么？俩人之前的问题就是穷，现在钱也有了房也买了，按道理现在应该开始老婆孩子热炕头的剧情，后面还能怎么演？

但是，导演说，他俩必须分手。

于是，周冬雨开始找井柏然吵架。

井柏然当时的脑回路也和大家一样，他说：你想要的钱和房子咱都有了，你怎么还不满意？

但是，周冬雨说，但是现在我要的不是这些了。

那你想要什么？世界和平么？

然后在井柏然的一脸蒙逼中，周冬雨又走了。这次是真走。俩人从此分手。虽然几年后他们以前任的身份再度重逢，差点擦枪走火鸳梦重温，但最终还是各回各家。

其实，表达出爱别离的痛苦和遗憾，有很多真实又自然的处理方式呀。此前的不少经典爱情电影，都为我们提供了范例。为避免有人说不公平，我举的都是国产片。

比如，个人身份地位的羁绊。《大话西游》里，至尊宝不能跟紫霞在一起，最主要的原因是至尊宝是悟空转世，他要去普渡众生，就不能儿女情长。

比如，家庭的阻挠。多年前陆毅和赵薇主演的《情人结》，俩人就是中国版罗密欧朱丽叶，因为两家有仇，所以一直不能在一起。《情人结》里虽然最后他俩还是结婚了，但这个结局并不能让人感到欣喜，反而沉重得喘不过气来，因为他们错过了彼此最好的年华。

比如，坏人从中作梗。《半生缘》里的曼桢和世钧，就是被曼桢的姐姐、姐夫祸害的。

比如，个人的性格和欲望。《如果爱》和《后来的我们》很像，都是艰难的北漂爱情，《如果爱》里的周迅就是为了自己的演艺前途，抛弃了当时一穷二白的男朋友金城武。

再比如，命运的捉弄。像《甜蜜蜜》里，本来张曼玉都决定要跟黎明好了，她去找曾志伟是去谈分手。但曾志伟饰演的黑帮老大当时恰好失势，状况非常凄凉，张曼玉那个角色又太有情有义，她不忍心在这时抛下曾志伟，于是就跟着曾出国了，剩下黎明还在那儿傻等。

有一万种方式去拆散周冬雨和井柏然，然而《后来的我们》却选择了最莫名其妙、最没有逻辑和人物动机的那一种。

对不起，这样的虐心我没法儿感动。

片中这样没逻辑的点非常多，整个故事看似接地气，其实很多细节都经不起推敲，只是主创眼中想象的北漂生活与情感。

这些，也遭到了网友的吐槽（以下评论均来自豆瓣）：

幼稚、矫情、老套、无趣、没有想象力、煽情到必须放5遍主题曲确定所有北漂都哭了才放心，到底要到手时候才能摆脱这种有车有房才牛逼的世界观……

有妻有子的已婚男，和前女友开房纯聊天回忆当年……导演高出这段简直能和当年琼瑶媲美。

国产青春片定律之分手定律：两个人在一起的时候又穷又苦，一旦分手，其中至少一方马上飞黄腾达，事业有成，所以奉劝各位多谈恋爱多分手，分一次手就获得一次成功，多分几次就能迅速实现阶层跨越。

苍白无力的文本，几乎所有涉及都源自浅薄又刻意的想象，一副为外省小镇青年量身定做的“北漂”图景。要爱情没爱情，要北京没北京，要奋斗没奋斗……

不是每个人都能做导演！刘若英你不是女文青么？怎么拍出的片子这么矫情烂俗。悲伤逆流成河式的对白，躺在书页上的这种句子我都看得反胃，刘若英竟然让男女主对白个不停。叙事手法也真的很装b，大学毕业生为什么会去做客服？对北漂一族的误解是不是太大了？张一白果然从不失手。

那么问题来了，为什么国产爱情片里全是前任？

远有《致青春》《同桌的你》，都是校园情侣若干年后回忆青春。

喜剧片《港囧》背着老婆去见初恋情人。

最近一部就是《前任3》，一场分手演了俩小时，明明男女主角都深爱彼此，就是不肯去和好，还要上演吃芒果自杀、当街表白这种煽情戏码。

艺绽君请教了一位高校心理学专家，尝试从心理学的角度分析观众对前任梗的刚需。

首先，这些失败的前任一般都发生在人还比较年轻的成长期，在这一阶段不论是生活、情感都会对今后的人生、性格养成产生很大的影响。我们需要去理解、阐述这些过去。

第二，讲述前任故事某种程度上可以说是一种暴露隐私的行为，从心理学的角度看，把这些最隐秘最痛楚的情感经历讲给别人听，其实可以造成一种效果，你看我的经历多传奇、我的爱情多感人。那些为前任故事掉眼泪的观众也是如此。

另外，不知道大家发现了没有，前任梗似乎是国产片的一个特色，不管是欧美电影还是日韩电影，好像都没有那么爱讲前任重返的故事，即使有，很多欧美影片里前任基本上也大方见面打招呼，相逢一笑泯恩仇。

所以我感觉这也有文化的原因在其中。

在国内，我们似乎很少受到关于爱的教育，学生时期老师家长视爱情为洪水猛兽，根本不会提。很多人甚至大学毕业还没开始初恋。

因为原生家庭和教育的原因，很多人处理情感问题的能力不足，他人生中的第一段或者前几段爱情都可能失败，留下终身遗憾。把它放到电影里或者试图在电影里找到共鸣，也就非常自然了。

最后送上一位知乎用户的评价，非常贴合这些爱情片：

我为中国爱情片感到惋惜，男女主因为一些who-knows-why的原因就分手，后来有钱有了家室，对现任的感情又变得冷淡，开始怀念前任，说真的，我不太懂。

其实人都会不自觉的美化记忆，如果当时你真的很快乐你会分手吗？如果分手后才明白前任的可贵，就应该尽力追回来。而如果你下定决心放下往前走了，那这些往事就应该放在心底，好好走现在的人生路。“拥有什么，什么才最珍贵；而不是失去什么，什么才最珍贵。”

PS：我觉得中国恋爱中的年轻人更应该好好学学如何沟通、如何表达爱（我也是年轻人，在学习中），而不是错过了再去后悔。