柯南道尔的福尔摩斯绝对是比波洛出名的，这几乎也给大众树立了一个侦探的经典形象，鸭舌帽，烟斗，拐杖，高大消瘦等等，而波洛拿出来很多不认识的人会觉得他的形象不像一个“名侦探”。但在推理小说迷眼里，东方特快是和血字研究一个级别的作品，甚至更为

柯南道尔的福尔摩斯绝对是比波洛出名的，这几乎也给大众树立了一个侦探的经典形象，鸭舌帽，烟斗，拐杖，高大消瘦等等，而波洛拿出来很多不认识的人会觉得他的形象不像一个“名侦探”。但在推理小说迷眼里，东方特快是和血字研究一个级别的作品，甚至更为经典，波洛这个角色则比福尔摩斯刻画的更为真实，阿加莎作品众多但唯独不喜欢把手下的侦探描绘成一个更潇洒的人，这也让看多了名侦探柯南的外行人有一定的排斥。其实可以和柯南道尔拿来做比较的作家有很多，比如还有密室之王约翰 迪克森 卡尔，埃勒里奎因，约翰柯林斯，甚至推理之父爱伦坡。

柯南道尔2b是什么梗什么意思？

柯南·道尔之所以这么做是因为他对这个著名的角色不再感兴趣，他在给母亲的信中写到：

我在写最后一个福尔摩斯的故事，写了近一半。这个故事写完后，福尔摩斯就会消失，再也不会回来了。他的名字我已经厌烦了。关于医学的故事也快完成，很快我就会变成一张白纸了。我打算花几年时间创作戏剧，做演讲。

此后，柯南·道尔决心忘掉福尔摩斯，开始其他题材的文学作品的创作，并逐渐迷上了剧烈的户外运动——越野滑雪。这些作品和他根据滑雪运动所做的文章，同样受到了读者的欢迎，但其反响远没有福尔摩斯来的广泛，再加上演讲和戏剧创作也没有他之前预想的那么顺利，柯南·道尔将注意力逐渐转向了战争。

柯南道尔2b出处是哪里？

道尔是创始人级别，奠定了很多基本推理套路，在他之前推理小说根本未成型，只能在恐怖小说、冒险小说等题材间游走，不成体系，这点他在《血字研究》中就借福尔摩斯之口有吐槽。

诚然，作为鼻祖级作品，《福尔摩斯》的瑕疵还是很多的。比如很多文章也陷入了推理-探险俩主题傻傻分不清的境地（事实上《福尔摩斯》本来就叫adventure，应翻译为“探险记”），比如许多套路在重复使用（《红发会》和《三个同姓人》）等。

但我们不得不承认，后来的推理小说几乎都是在《福尔摩斯》的大框架内进行的深化创作：

设定推理主角，发现案件，引入破案组合，推理线索，演绎法逻辑，探讨案情背后令人深思的真相等。

另外还有一些小细节，比如事出突然以确定案件的起始时间（《驼背人》），自己家的狗遇见熟人不叫（《银色马》）等。

当然，以上的许多东西，我们也可以在《福尔摩斯》之前的文学作品里找出。但还是那句话：没成套路。这就好比牛和羊都有角，有蹄，有毛，可是按不同的方法组合，添加新的一些元素，就成了不同的生物。乒乓球源自网球，但没人会说发明网球的人就是发明了乒乓球的。

至于与后来者比较的话，道尔就像是前人画树，描出了根茎，再随便添加了一些枝叶。而后人有的选择加上垂柳画成柳树，有的选择加上了桃花画成桃树。你说随随便便画的树和红绿鲜艳的柳树桃树比谁好看呢？但是第一个画出树干来、而且整体画得还非常不错的那个人当然地位更高。

点评：

柯南·道尔的故事是科学与技术力量的证明，这是福尔摩斯整个探案集的内核。只要强调理性、科学的现代主义没有被废弃，福尔摩斯的故事就永远会有他的生命力。相比之下，波洛是个非常细腻、感性的存在，阿加莎的推理小说强调的更是对人性的观察，这个主题或许更永恒，但在今天，被演绎的空间显然小于依托在科学技术之上的福尔摩斯。 此外，福尔摩斯的非理性因素又被演绎成最近流行的网红天才人设：话痨，嘴碎，强迫性神经质，虽然从人物形象而言，他的冷静、理智、科学与他的躁郁本身是相悖的，但是这种反差并未造成违和，反而倍加立体。而中国，作为一个崛起中的，热衷于现代性讨论、开始推崇科学理性的改革开放国家，自然会更觉得福尔摩斯的人气更高，但具体在西方国家究竟是如何的，还要进一步深入研究才可以确定。