旅行、拍照、写书、唱歌……江一燕在《七十七天》里塑造的角色几乎和她一模一样。采访之前在房间里看到她，瘦瘦的看上去还是娇弱的一个女孩子，但联系到她上非洲草原爬滚烫火山的经历，却会惊讶的察觉她身体里居然蕴藏了那么大的能量。 江一燕说自己接触到

旅行、拍照、写书、唱歌……江一燕在《七十七天》里塑造的角色几乎和她一模一样。采访之前在房间里看到她，瘦瘦的看上去还是娇弱的一个女孩子，但联系到她上非洲草原爬滚烫火山的经历，却会惊讶的察觉她身体里居然蕴藏了那么大的能量。

江一燕说自己接触到这个项目是导演通过一个朋友找到她，然后看了一些片花。因为当时已经是冬天，江一燕开始并没有想再拍戏，可是看到那个片花就，她的内心就好像被点燃了。于是她爽快的跟导演约了见面，见到第一眼的时候，江一燕倒是吃了一惊，因为导演坐在那好像一个从荒原里面走出来的野人，让她甚至都不敢上前确认。后来聊天后，她更确定了对方的真诚，“我觉得还有人这么真诚的以匠心在实景拍摄这么一个电影，我觉得很难得，我想说这个梦想其实导演有可能我们也有，所以想一起做这件事。”

电影的主题是”自由和远方“，在前两年，这两个词好像忽然就变得人人都在说，成为了一种流行文化。但后来潮水褪去，许多人觉得这两个词已经不流行了。江一燕说电影里男主角的原型人物杨柳松，在走出荒原后写了一本书，书里说”走出荒原一切还是周而复始，该面对的困难，其实还是每天要解决各种问题。“她认为这是一种非常真实的心态，因为只要在这个社会中，就必然存在着妥协和束缚。

“有的时候我会问自己说江一燕你为什么要拍？没有钱，为什么你要拍？可是我不想说，这是一个很商业的市场，可是我不想只为了商业而商业，我不想只为了票房而拍电影，如果是这样的话我失去了我最初爱电影的意义，所以我还是想做一些真的有坚持的内心有远方的电影。我觉得这种坚持很难，包括我们今天依然像在打仗一样，我们每天睡三个小时然后往返于各种城市，然后我们看到排片可能还是很少，但是我觉得没关系，因为不是说市场是这样你就不再做这件事，如果你不做，没有人在做，那么观众永远看不到真正有电影美学和人文关怀的电影，永远都是无厘头妖魔鬼怪，那我觉得不是我想要的东西。”

有了壮美山河有了导演的真诚，这个故事还有一点打动了她，那就是她在片中角色的原型蓝天。江一燕想演她，是带着不想辜负了这样一个特别的女孩。“我想其实让更多的人看到，有的人坐在轮椅上，其实她比很多站着的人更要勇敢，更要活得精彩。所以我觉得，电影里还有人文关怀，这块是我自己很想传达的。”

因为接触这个项目的时间非常短，电影里江一燕是需要坐轮椅的，导演为了让她快速进入角色，特地给她千里迢迢寄去一个轮椅。江一燕就在家里滑轮椅，慢慢适应，甚至觉得轮椅好像也没什么困难的。但真正的见到蓝天时，她觉得自己简直完蛋了，因为蓝天在轮椅上的状态她完全做不到。

“她是把轮椅当成她的一个闺蜜，她去释放她情绪的一种方式，所以她可以在轮椅上高兴的玩、转圈，然后我就在想怎么办，我能做的唯一的一件事就是勇敢，就不惧怕它，摔跤也不怕，所以好几次其实想起来还是挺危险的，就有整个轮椅往后栽倒的那种，所以如果真的摔倒头也是，反正也是差点摔成脑震荡，但是还好因为每次总是有导演啊工作人员他们过来及时的拖住我的头，所以身子摔一下没事，只要头没有摔到就还好。”

说起她和蓝天的交流，江一燕非常兴奋，她说她们甚至还一起坐着轮椅去了布达拉宫。江一燕说之前她其实准备了很多问题想要问她，但见到真人之后还是都咽了回去，她觉得那种情景下，用心感受比任何语言来的都要直接。“我很害怕去影响她的情绪，所以我只是去感觉，感觉她每一个细微的，她打理她的客栈她看到花儿时候的那种感觉，还有跟朋友聊天时候的那种感觉，我觉得还是更多的源自于我本身内心是一个特别柔软的人，所以我有很多的感同身受，我又很喜欢拍照片喜欢观察别人，所以对我来说进入的，还有那种感受还是比较快就找到了。”

在片中，江一燕还给蓝天加了一句台词，就是“去他妈的命运。”这是江一燕在拍戏的时候自己加的，“其实我没有跟蓝天聊过你摔伤之后你到底有什么样的情绪转折。我觉得确实命运很不公平，每个人都存在着无常，但是你遇到了这样的命运之后还能不能站起来，这个是最重要的。片尾蓝天是站起来迎接杨柳松的，这是我很喜欢的一幕，因为我觉得她的心一直是站着，一直是飞翔的，她从来没有倒下。还有我在戏里面有一场跳舞的戏，我看着自己的影子慢慢从轮椅上坐起来跳舞，那个戏我也很喜欢。你们如果看到她本人就会发现她比我们很多人活得都要开心，永远都是笑的，所以我觉得这就够了。”

片中角色追求的是自由，对于江一燕来说，她的自由更多的是来自自律。她说自己20多岁的时候很疯，想玩就玩想吃就吃，不睡觉就不睡觉，根本无法理解什么自律和自由。但是后来长到30岁才真正发现原来自律才有自由，要学会把控好自己每天的生活。甚至去无人区都要提前做好规划和准备。对她而言，这种自律带来的感受才是源自内心的自由。

说起自己一直在追求的东西，江一燕说这是不断在改变的，“前十年的时候我对于角色的那种疯狂追求是非常自我甚至是有点自私的，大家不喜欢的东西我越觉得喜欢，想在表演上去过各种瘾。但到现在我觉得自己的内心是在变化的，不管是从家庭还是工作，我觉得那种责任感是会随着年龄而拥有的。”

电影的结尾是开放式的，对于角色的命运导演并没有给观众一个确定的答案。对于这个结尾，江一燕有自己的理解，“那个时候，导演想传达的并不是杨柳松本人了，而是很多追逐在梦想道路上的人，我觉得这是给观众自己去思考的问题，你要如何面对自己的人生，也许有的人就是愿意选择很平稳很平淡的一生，有的人就愿意去冒险。我觉得导演是不想给大家束缚的，而是你看完电影之后你去选择你的人生。”

因为是女演员，所以在高原上拍戏江一燕体会到了很多不适应。拍戏的时候当地有很多酒店都是关门了，剧组就去求他们开门，可是开了门酒店也没有水也没有电。晚上江一燕卸妆都是摸着黑也不知道有没有卸干净。甚至上厕所都成了老大难。但也正是这些困难，让整个剧组都有一种同甘共苦之中的快乐。

这次在合作上，江一燕接触到了两个大师级的人物，一个是音乐界的窦唯，一个是摄影界的李屏宾。

和窦唯的合作是因为片尾曲《扎西德勒》，复杂的曲风和不太寻常的演绎方式，让这首歌一出来就引起了不小的议论。江一燕说是她和导演一起去找了窦唯合作这首歌，”电影里面也有一些流行歌，它在那个环境的时候是特别适合的，但是如果你要表达全片的话我觉得应该是一种特别不俗的感觉，特别是表达的感觉不是迎合的感觉，所以我觉得窦唯老师这首歌里面更多的是歌词的一种意境。“江一燕说，前两天和冯小刚导演也聊起来过这首歌，冯导的看法就是窦唯把江一燕作为一个乐器融入了音乐，而不是歌手。

说起摄像大师李屏宾，江一燕瞬间变成了一个迷妹，“我好崇拜他！我觉得这次在大师身上不光看到了他的能力，藏区真的非常艰苦，而且他是我们里面年龄最大的，可是他永远都给人很充满能量的感觉。和他合作会觉得宾哥都不在乎这些你有什么困难，真的是这种感觉！所以我觉得就是做事先做人。我觉得这是他身上的另外一个魅力。”

就是这样一个生命中带着火焰的女孩子，江一燕说她最满意自己的身份就是无身份。她想作一个最平常的人，真正的去感受万物不被打搅。她说自己以后还想写书，写故事。希望读到她的故事不会让我们等太久。

江一燕，1983年9月11日出生于浙江省绍兴市，毕业于北京电影学院，中国内地影视女演员、音乐创作人、写作者、摄影爱好者、山区支教老师。2006年，签约艾回唱片；随后，发行第一张个人EP《用爱呼吸》。2007年，推出第一张个人专辑

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