在电视剧《那年花开月正圆》正在热播中，而其中有一个相当好看的长镜头，剧中孙俪饰演的周莹用一个长长的镜头将那种怅然若失的感情和最后淡淡的悲伤全都呈现出来了。这是怎么做到的呢？长镜头的美感相当的好看！ 经典的长镜头 《那年花开月正圆》的预告中

在电视剧《那年花开月正圆》正在热播中，而其中有一个相当好看的长镜头，剧中孙俪饰演的周莹用一个长长的镜头将那种怅然若失的感情和最后淡淡的悲伤全都呈现出来了。这是怎么做到的呢？长镜头的美感相当的好看！

经典的长镜头

《那年花开月正圆》的预告中，有一个孙俪一镜到底的镜头，“宠妻狂魔”吴聘去世后，一个水光如洗的夜晚，周莹喝醉了。她提着灯笼，步履凌乱地信步穿过弯弯折折的长廊，抬眼看见吴家东院的高墙上，挂着一轮皎洁的明月，清冷的月光洒落在空空落落的庭院，周莹刚被十年西凤酒熨温的身体，又记起了那年飘雪冬日里的苦寒。沈星移说：“我喝酒不是为了寻开心……而是为了忘记过去的开心。”醉酒的痛苦是，想要忘却的记忆，如潮水般涌上心头。她想起那年两人彻夜跪在老爷的门外，长阶的寒凉浸透了身体，可心头却是热的。她想歇息在吴聘的肩头，看他拼出一轮满月，寂静的夜里，听见心底的花儿悄声绽放。

如何在写作中运用

以上这段文字如果作为对《那年》的解构的话，结合故事情节、人物性格等各种线索之后，可以说充分地理解了导演的表达意图。可是从“文学”的角度去考量的话，这段描写是拙略的。我曾经在《如何跟<那年花开月正圆>学写作》中说过，聪明的作者应该学会留给读者解构的空间。可是知易行难，初写文章的人不懂取舍，情节往往靠人物的内心活动、独白推进。这就会造成一个后果——靠华丽的辞藻、有趣的情节吸引读者的眼球，或许能成就一部流量作品，可是永远成就不了经典。

举个栗子，《三生三世十里桃花》的独特之处是唐七在整部作品中营造的“错位感”，“错位感”之一是白浅表面傲娇内心呆萌的人物形象；“错位感”之二是以为冷峻无情实则一往情深的夜华；“错位感”之三是在一众“四海八荒”、“九重天上”的文言词汇中偶尔蹦出几句“遗传学淡定地告诉我们：跨物种恋爱注定是没有好结果的。”诸如此类的台词。这种“错位感”的营造，全部由平铺直叙来完成。比如“我这个人偶尔有个不像样的毛病遇到不大喜欢的人，她不喜欢听什么我就控制不住偏要说什么……'少辛，你怎么胖成这样了'”“我打了个哆嗦，他一个五万岁的毛头小子称我姑娘，生生称得我一身鸡皮疙瘩。我斟酌回他：'不敢当不敢当，老身不偏不倚，长了夜华君九万岁，夜华君还是依照辈分，唤老身一声姑姑把。'”。在纯文本的阅读环境中，这倒是有几分奇趣，这种奇趣感大概也是使《三生三世十里桃花》从“抄袭风波”中逆袭成功的秘诀之一。可是这种奇趣感，在搬到荧幕上时，就忽然变了味，白浅变成了杨幂，夜华变成了面瘫，台词变得无比尴尬。所谓成也萧何败也萧何，镜头无法复制文字的调皮戏谑感，完全遵从原作的电视剧，乏味得就像一杯白开水。

那么我们回过头来看，丁黑导演是如何“描写”周莹这段深夜追忆吴聘的场景的。

周莹穿过长廊。

抬头看墙外，看见了什么

是月亮。

什么时候的月亮是和吴聘一起看的月亮。

三分钟的镜头中演员没有一句台词。如果是李少红导演来导的话，我猜她一定忍不住在最后加上旁白，让深沉的男中音刻意缓缓地道来：我喜欢上吴聘，喜欢他那具健硕坚实的躯体，是常年健身获得的阳刚体魄。在那里，仿佛寄存这人世间一切的善良。就在那一天，我似乎开始隐约意识到作为吴家东院少奶奶的激动，以及与之相伴的艰难（这里应该有眼泪）。

导演的语言是镜头

导演的语言是镜头，导演不能用作家的表达方式去表达人物的内心，作家可以写：“我好伤心，我的心仿佛裂了一个大口，那个大口如同东非大峡谷那么长那么深！”而导演只能用场景、道具、动作、镜头走位从侧面来刻画人物。

这里得到的一个启发是：有空间的写作，应当向导演的镜头语言学习。因为镜头的客观叙事视角，正好弥补了单一主角叙事视角的缺陷。所以“具有镜头感的写作”关键词之一是：场景。

在这个长镜头中首先出现的是长廊这个场景，“廊”在中国园林中具有独特的意义，“亭、台、楼、阁、榭是'实'的，而廊是'虚'的，两者结合构成虚和实的美，沿廊漫步，既像在室内，又像在室外，这种亦内亦外的感觉，将两种不同的空间感受微妙地融合在一起。”用“廊”的虚来体现周莹醉酒后的幻，用“廊”连接起过往和今日，不得不佩服导演的匠心独运。

我们熟知“推敲”的典故:贾岛赴京赶考，一边骑着驴一边吟诗，忽然得到了两句：“鸟宿池边树，僧推月下门”，贾岛自己觉得这两句还不错，又觉得推字不够好，觉得改为“僧敲月下门”比较好，在犹豫“推”和“敲”之间撞上了韩愈的仪仗，韩愈问明缘由后，沉吟片刻，说：“敲”比“推”好。夜静更深的不速访客，叩门声惊起栖息的鸟儿，此时动是为了显静。“具有镜头感的写作”关键词之二便是：对比。

在吴聘和周莹大婚的那一幕中，周莹仍旧穿着丫鬟的衣服，披着红盖头无声无息地坐在房中。屋外欢声笑语、觥筹交错，哪怕是吴家的高墙，也拦不住劝酒声、祝贺声越过墙外。所有人都知道吴家今天有喜事。参加喜宴的有吴家各房的男人和媳妇，媳妇们带着孩子，有垂髫始龀，也有襁褓婴儿。这边婴儿哭了，不知是哪房的媳妇，给吴母赔笑欠身，连忙把婴儿抱到一旁，打开襁褓，原来是尿了；那边童儿攀上高凳去够那桌上的吃食，被婆打手斥道：“皮死了、皮死了、皮死了！”这一切被谁看在眼里了呢是吴母。

唯一的儿子生死未卜，作母亲的担不担心呢该怎么描写母亲一面强颜欢笑一面忧心忡忡的复杂心情呢欢笑是为了凸显痛苦，这比直接表现撕心裂肺的眼泪要有格调得多。

在影视作品创作中，有一种表示称为“隐喻蒙太奇”的艺术技巧，它是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”，所以“具有镜头感的写作”关键词之三是：隐喻。

比如电影《花样年华》，王家卫使用旗袍隐喻苏丽珍的高贵和压抑。日常中，女主人公穿一般都是以白加黑、白加蓝的素色的旗袍。但是片当苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她总是穿颜色很暗的旗袍，暗示了角色的孤独和内心的寂寞；当苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她穿着一身红色的旗袍，暗示苏丽珍内心产生了爱情；当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色，绿色象征生命，暗示了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。不断变化的旗袍色彩，暗喻了人物心理的微妙变化。

文学经典《红楼梦》擅用隐喻，甄士隐，贾雨村隐喻真事隐去，假语存焉；元春、迎春、探春、惜春四姐妹，谐音“原应叹息”，隐喻四姐妹的命运；荣、宁二府的兴衰隐喻社会危机。

因此，所谓“镜头感写作”，是作者克制表达欲的写作方式，是迂回表达的写作方式。艺术的魅力在于含蓄，含蓄的表达使作品回味无穷，把主题隐含在细节中，让读者自行体会，才能赋予作品思想的广度和深度。

《那年花开月正圆》是丁黑执导的年代剧，由孙俪、陈晓领衔主演。该剧以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。该剧于2017年在东方卫视、江苏卫视播出。

孙俪，原名孙丽，1982年9月26日出生于上海市，中国内地女演员、歌手。2001年，参加新加坡“新传媒8频道”举行的“才华横溢出新秀”，获得亚军及智慧大奖，随后签约海润影视，正式出道；2004年，凭借电视剧《玉观音》中安心一角荣

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