作家李枫是男是女？李枫个人资料作品有哪些 被郭敬明性侵真相 2017-08-21 闽南网 8月21日晚8点，曾签约郭敬明旗下最世文化的作者李枫（代表作《召唤喀纳斯水怪》 《燃烧的男孩》）在微博发文《关于郭敬明。致所有人》，文中称郭敬明曾假借工作之便对李枫造

作家李枫是男是女？李枫个人资料作品有哪些 被郭敬明性侵真相

2017-08-21

闽南网

8月21日晚8点，曾签约郭敬明旗下最世文化的作者李枫（代表作《召唤喀纳斯水怪》 《燃烧的男孩》）在微博发文《关于郭敬明。致所有人》，文中称郭敬明曾假借工作之便对李枫造成性骚扰和性侵！并且据李枫的了解，郭敬明还对其他签约男作者做出过这种事。【更多：男作家李枫生成遭郭敬明性侵事件始末】

此前，已有人在网上传言李枫与郭敬明有过性关系。

目前郭敬明对此事还未有所回应，但结合此前种种离职员工爆料，他与同公司的男性作者之间确实有很多绯闻。而最世文化里资源好的男性作者也多半是帅气年轻的，难免让人想歪。＞＞后续发展：郭敬明回应性侵李枫传闻：完全捏造 已让律师处理

还记得08年“the next 文学之新”，李枫在众多优秀作家中脱颖而出，那时候我还在上初中，《燃烧的男孩》出版后同学们几乎人手一本，大家都为书中男主的悲惨人生而打动。没想到，作者李枫在幕后也遭到了如此大的痛苦。

郭敬明以职务和个人发展之便对旗下男性作者实施性侵犯和猥亵行为，是违法的、令人不齿的。

就像李枫文中所说的一样，郭敬明的世界是个淫乱的世界。但是，郭敬明并不能代表同性恋群体，希望大家不要把帽子扣在gay群体身上。性向是天生的本没有错，更没有贵贱之分。这件事情恶心的是性骚扰本身，是郭敬明这个人本人，如果说因为这件事情而把同性恋的圈子污名化，是极大的不理智。

最后，不论性向如何，为了自己的欲望而对别人潜规则、性骚扰的，都是该被钉在耻辱柱上的垃圾！

原标题：男作家李枫是谁个人资料作品有哪些 李枫被郭敬明性侵真相遭扒

责任编辑：朱诗卉

本文来自腾讯新闻客户端自媒体，不代表腾讯新闻的观点和立场

【编者按】

1999年《萌芽》杂志社主办了首届新概念作文大赛，这个挑战应试教育下的作文教学、颠覆传统作文比赛衡量标准的大赛，不仅本身成为了一个具有影响力和争议性的现象，也为此后的文艺圈贡献了好几位现象级的人物——韩寒、郭敬明、张悦然是其中绕不开的三位。

作为“新概念作文大赛”的创意者，近二十年来一直担任大赛总干事的李其纲在《新概念作文大赛历史》一书中写下了他对“新概念”中诸多人与事的回忆，写下了韩寒、郭敬明、张悦然在“新概念”中的青涩起步。

本文摘编自《新概念作文大赛历史》，由澎湃新闻经华东师范大学出版社授权发布。

新概念作文大赛十年庆典上，韩寒、郭敬明、张悦然首次相遇。

韩寒：酒杯中的大海

评委、工委，以及编辑部的同仁们，都去吃午饭了。我在等他。评委会授权我给他出题。

他进来了。考场。

这就是考场，为他一个人单设的考场。这其实是青松城大酒店的一个房间，我住的房间，标准化的宾馆房间。有床、有床头柜，有壁橱，有电视，有与别的宾馆不一样的，又高又阔又蛮横的巨大的窗，像一幅巨型壁画镶嵌在一堵墙上，画里有柳枝婆娑、白云缱绻。有写字桌，比家里的写字桌要辽阔。一个很生活化的考场，也就少了考场惯有的压抑和紧张。

我打量他。很黑，像是从靠海的地方赶过来的。我还注意到两件有区别性意义的物：斜背着的草绿色军用挎包，洗得有点旧，很新的军用解放鞋。福楼拜在《包法利夫人》中也很特别地写到了物：一顶帽子。福楼拜用了三页纸。罗布—格列耶更喜欢写物，《嫉妒》里肯定有特别意义的物。此刻，这散发着某种战地气息的物，意义何在？是对城市时尚的一种暗嘲？一种怀旧——“红旗下的蛋”？一种个性化的张扬？或者反过来，一枚朴素青年的标签？再或者，它沾着 1999年所具有的特别意义。物在时间之中总是呈现出物的自主性，如同罗布?格列耶所阐述的那样：人的现实只有通过物的世界才能得到某种程度上的表现。

1999年是个什么样的年份呢？快乐大本营开始推销贩卖快乐，新浪、网易、搜狐，陌生的名字正在为人们所熟悉，股市在一段行情后，又开始狂泻。崔健正在美国巡演，西雅图、洛杉矶、波士顿，像鲍勃?迪伦唱着《大雨将至》一样唱着《红旗下的蛋》，唱着《从头再来》。独一代的80后，他们中最大的一群，也只不过刚迈入花季、雨季、雾季。他们在整个社会的框架中，静默无声息，平庸，中规中矩。

韩寒(左一)在首届新概念作文大赛颁奖会上领奖。

韩寒在这时来了，挟带着与所有的 80后不太一样的“物”来了。他走进了考场。

他也打量着我，眼神中有探询、矜持和略略的不安。很多年后，我才明白他这份矜持来自何处。他是带着他的历史来的，是这份历史给了他这份矜持——我现在不存在，我过去存在。（福克纳语）

松江二中，新生班会，他这样介绍自己：我叫韩寒，韩是韩寒的韩，寒是韩寒的寒。全班大笑。因为有他，他所在的寝室卫生永远不达标。钱锺书先生在世的时候，他说：全世界用汉语写字的人里头，钱锺书是第一，我是第三；钱锺书先生逝世后，他悲伤了一会儿，然后说：现在我第二了。第一李敖。

林语堂先生有一篇文章叫《以放浪者为理想人》。林先生笔下的“放浪者”非纵情声色者，其内涵是人类尊严和个人自由的卫士，也会是最后一个被征服者。而放浪者在少年时代的特征是：喜欢胡闹，喜欢顽皮，喜欢一切自由。

放浪者韩寒踏进了属于他一个人的考场。这是新概念历史上唯一的一次“一个人的考场”。在这个意义上，“物”，已经泄露了它的现实自主性：让韩寒不是以一个中规中矩的形象出现。

韩寒高二时在上海市巨鹿路《萌芽》编辑部参加活动时与李其纲合影。

我也带着我的历史站立在那儿。我的历史造就了我总在怀疑。怀疑应该怀疑的，也怀疑不应该怀疑的。怀疑是我的一种存在方式。我的历史与他的历史相撞、相峙。

他的初赛作品太出色了。《求医》、《书店》，看过的人都说老辣。很老的王蒙也说老辣，陈思和、林丹娅、叶兆言说老辣，编辑部的人都传看过了，没有不说老辣的。

我也说老辣，但我怀疑。这样的潜意识让我想出一个老辣的题，或者，刁钻的题。复赛中最漂亮的题应该是周佩红出的题：让杂志社的周勇到每个教室去咬一口苹果，然后把那只被咬过一口的苹果放在讲台上，说：这就是题目。这是行为艺术的题。

环顾房间，我想找一样“物”来完成我的行为艺术。我的眼光省略了床单、枕巾、电视机……辽阔的写字桌上有我喝剩的半杯水。我对他说：“这就是题目。”

他看了看我，眼睛里似乎有……微火，也有不屑。他坐下，捋发，掏笔，接过递给他的稿纸。

我突然觉得这题还不够老辣，不够刁钻。我说：慢。前面的题作废。我顺手拿起写字桌上的一张白纸，球成一团，塞进杯子里，对他说：请注意，这才是完整的题目。

李其纲、徐芳(右)与韩寒(中)在那多婚礼上的合影。

他眼睛里的微火没了。我看到刹那飘过的……恨。

我却揣着某种快意，准备去吃午饭。我对留下监考的林青说：我给你把午饭带回来。

一个多钟点以后，我带回了干煸带鱼，也可能是草头圈子。同时，在菜香的弥漫中，我看到了《杯里窥人》。编辑在编《首届全国新概念作文大赛获奖作品选》时，将“里”改为了“中”。

看完文章，我的第一感觉是：作为“物”而存在的半杯水里，没有长江黄河的澎湃，但文章却起伏着波涛，用一种内敛着智慧的、钱锺书式的风格，让语言完成了一种神情：眯着眼，嘴角带着嘲讽。

此时此刻的崔健，或许正在大洋彼岸唱着《从头再来》，演绎着杯中的大海：

那烟盒中的云彩

那酒杯中的大海

统统装进我空空的胸怀

郭敬明：忧郁的 N种方向

郭敬明是第三、第四届的参赛者，两届参赛皆拿到了一等奖。连续两届拿一等奖，郭敬明是第一人。

第三届，他的获奖作品是《剧本》。“剧本”写了左岸、右岸及第三条岸。左岸，偏激、愤怒、冲动、自负。是个摇滚歌手，又是个行吟诗人。看不惯的事敢于呐喊，见不得的人敢于踹脚，敢于释放生命最本真、最自然的状态。左岸叛逆，渴望在路上，在漂泊中；右岸，与左岸刚好相反，胆小、卑怯、世故、世俗。右岸的内心幽暗，为了获得主任的青睐，放弃自己的正常署名权利。右岸的生活目标是：无聊，不疼不痒像温吞水。第三条岸既非左岸，也非右岸，憧憬的是中庸生活：珠穆朗玛峰太冷，吐鲁番盆地太热，中原多好。

张悦然(后排右三)、郭敬明(前排左二)在第三届新概念作文大赛颁奖大会上领奖。

你可以说《剧本》写了三个人，你也可以说《剧本》只写了一个人。《剧本》让我想到了卡尔维诺的《分成两半的子爵》。梅达尔多子爵在战争中被炮弹削成了两半，而两半都活了下来。一半，类似于“剧本”的右岸，恶贯满盈，作恶多端，狡诈暴戾；而另一半则类似于“剧本”的左岸，真诚善良，勤奋天真，勇敢坚贞。至此，方才发觉河在某种意义上并不是由水规定的，而是由岸规定的。岸规定了河：宽广或狭窄，奔腾或温存。有什么样的岸，就有什么样的河。有左岸和右岸的不同人格、不同道德风貌和意念，才组成了一条完整的河：时而磅礴，时而逼仄；时而浩荡，时而幽曲。这或许刚好契合古欧洲的谚语对人的解释：人是什么？半是天使，半是野兽。而第三条岸，他的人生状态，用卡尔维诺的话来说，是一种完整的人。卡氏这样概括完整的人：不饥而食，不渴而饮，既不感到快乐和喜悦，也不觉得悲伤和痛苦，整天在平静而绝望的生活中浑浑噩噩。这第三条岸，这完整的人，是“剧本”中的现实中的“我”，也是《分成两半的子爵》中未被炮弹击中的、现实中的梅达尔多子爵。换句话说，“他”即“我”。

第四届，郭敬明的获奖作品是《我们最后的校园民谣》。解码这篇作品，可以发现日后郭敬明成功的重要元素。他善于把青春、把忧伤、把绝望与水的诸多形态融合在一起，或者说，青春年少的他，欣赏的、喜欢的歌中总有水的不同形态相伴着。老狼的《恋恋风尘》中有雪：那天黄昏，开始飘起了白雪，忧伤开满山岗，等青春散场，午夜的电影，写满古老的恋情，在黑暗中，为年轻歌唱；沈庆的《青春》中有雨有雪有泪：青春的花开让我疲惫却不后悔，四季的雨飞雪飞让我心醉却不憔悴。轻轻的风轻轻的梦，轻轻的晨晨昏昏，淡淡的云淡淡的泪，淡淡的年年岁岁；朴树的《那些花儿》，尽管歌词不着“水”字，但郭敬明觉得，《那些花儿》里清晰的流水声音让他想起时光的荏苒；而叶蓓的《B小调雨后》更是让旋律以血液的形式汩汩地流进郭敬明的身体，让他情不自禁地要说：我们最后的校园民谣，夕阳下我向你眺望，你带着流水的悲伤。

所以，理解新概念，理解新概念中的郭敬明的获奖作品，才能够理解郭敬明，理解郭敬明日后的《悲伤逆流成河》。

李其纲与郭敬明在“新概念”15周年庆典上。

在新概念10周年时，新浪携手《萌芽》，曾出过一个专题“今天，你新概念了吗？”。在这一专题中，介绍郭敬明的标题是“忧郁王子：郭敬明”。开篇的一段话是：如果要评选新闻最多的80后代表，郭敬明肯定首先当选。抄袭、创办系列书《岛》、杂志《最小说》、团队集体出走、加入作协、超女绯闻……所有这些，都不能阻挡“四粉”对他的狂热感情……

第一次见郭敬明的真身是在2005年8月，浙江千岛湖畔举行的“首届文学代际沟通论坛”上。新概念颁奖典礼上的见面不算，那时他认识我，我还不认识他。在这之前，作为论坛的筹划者，我和他通过几次电话。通话的主题是：他能来吗？

敬明，能来吗？

我得和我的经纪人商量商量。

你想来吗？

我当然想来。

行。来有许多好处，道理不需我多说了。

嗯……，李老师。

过了些日子，我们又通话。

敬明，能来吗？

我得和我形象设计师商量商量。

形象设计师？这是让我陌生的一个名词。我只能说：能来吗？

争取来，争取来，我一定争取。能不能让形象设计师一起来哇？

我想了想，说：不太合适吧，太特殊了。对你，对论坛都不好。

15周年庆典节目主持人麻宁(第五届大赛一等奖)与郭敬明。

他还是听了我的劝。他比大多数参加论坛的人，迟了一天到达千岛湖。我去接的他。乍一见，我一见他明星化的发型，就想还真有代沟啊！开天辟地，码字的也用上形象设计师了。

会议室内，唇枪舌剑，两代人相谈正欢。我将郭敬明带进会场。会场不大，四十平方米左右，中间搁着长桌。但会场肯定像一个巨大的气场，每一个名字都裹携着钢铁洪流。曹文轩、格非、余华、方方、叶兆言、陈村、吴俊、张新颖……，郭敬明可能感受到了这样强大的、来自前辈的气场。张悦然、任晓雯、周嘉宁、颜歌、苏德她们正坐在门的左侧。他立即走向左侧，挨着张悦然、周嘉宁坐下，低低叫了声：悦然姐。又叫了声：嘉宁姐。

门口右侧坐着另一些人，和郭敬明年龄相差无几：那多、小饭、蒋峰、甘世佳、胡坚……高高大大，粗胳膊粗腿的。

郭敬明可能也感受到了右侧的压力。我是知道的，会场中，许多他的同辈人对他有点感冒：一边忧伤，一边数钱。他们觉得，与郭敬明对话，是鸡对鸭说，双簧管对木鱼震怒。

但作为论坛的策划者，我有我的想法。文学是个林子，这林子里什么样的鸟都应该有。文学这个林子还是个生态林，各种各样的草、灌木丛、树构成了这个林子的梯次形态。换句话说，文学中的人，不仅仅是由小说家、诗人、批评家、剧作家、散文家、翻译家而构成，它还应该有也必然会有文学编辑、文学出版家、文学活动家乃至文学商人。

郭敬明无疑是后者的杰出代表。同为80后文学活动家的盛开，这样论述、评价郭敬明：郭敬明我会永远去关注他。作为一种全能的策划，他让我很早就了解了一个概念，一个作家可以转型到一个成功的全能的策划人。一个很成功的转型，也可以说是中国文学上从没有出现过的现象。如此的商业化，他是第一人，安妮宝贝比起郭敬明也没有这么商业化。我不说郭敬明在艺术上有过高的成就，但在商业上，他太成功了。他能搞限量版拍卖。这些做法不是为了直接赚钱，而是为了赚一个点击率、曝光率。他在影响一代人。

李其纲与郭敬明在千岛湖的酒店合影。

在千岛湖，我与郭敬明有张合影。没选择苇丛鸥影，也没选择舟楫破浪，而是在宾馆我的房间里，因为房间里挂着一幅书法作品。这幅书法作品成为背景。

郭敬明说：这是天意，还是巧合，我一生中最重要的四个字，这幅书法作品里都有了。

我回首一看，看到了这四个字：春风，萌芽。

我知道，萌芽之后，他就春风了，也“得意”了。他的许多书是由春风文艺出版社出的，他的第一桶金，也是在春风文艺出版社那儿拿的。也可以说，文学的起点在萌芽，商业的起点在春风。

张悦然：谁在说，要有光

我是先认识张悦然的《陶之陨》，再认识张悦然的。

2001年春天，我应山东《生活日报》之邀到济南去。在济南我作了两场讲座。讲座的主旨是新概念作文大赛的价值和意义，当然也牵涉到文学的价值和意义。第一讲是在山东电视台的演播厅，因为新概念正热火，厅内座无虚席，人头攒动，山东电视台还架了“大炮”。主办方同时邀请了当年山东省的几位一等奖得主，并让他们在我开讲前，每人讲10分钟左右，也讲讲他们眼中的新概念作文及文学对于他们的意义。那天我记住了张悦然，因为她在讲到文学之于她的意义时，好像用到了一个比喻：文学是鞭子，她就是被文学抽打的那只陀螺。同时，在我备课的腹稿中，本来就打算讲讲她的《陶之陨》。只是，我无法把《陶之陨》中那个忧伤的女孩与眼前这个阳光灿烂的女孩叠加在一起。

张悦然

第二场，是在山东省实验中学。在一间阶梯型教室，坐满了学校“空间”文学社的成员。由于听众文学水准明显高于电视台演播大厅的人，我讲得就很文学。

我讲了文学的意义，讲了思维形态的重要性，讲了形象思维，讲了形象永远大于意义。我指着讲台上搁着的我喝茶的杯子说，这只杯子我可以阐释出无数种意义来，意义是被有着意义的人阐发出来的。换句话说，你有什么样的意义才能阐发出什么样的意义。因而，问题就变成你得让自己有意义。

我听见他们的鼓掌声。那时的张悦然还不会说：放逐是对虚无的反抗。还没有见过罗布—格列耶或怀特对于意义的阐述：整个世界的存在在宇宙就是没有意义的，人类的存在不过是在无意义中寻求意义。我着重讲了刘嘉俊的《物理班》和张悦然的《陶之陨》。

讲《物理班》时，我讲了少男少女爱上爱情的可能性与必然性。一个 16 岁的少年，他不是在现实中恋爱，也会在想象中恋爱。不过，我劝你们最好还是在想象中恋爱。底下笑声一片。

接下来，我讲《陶之陨》。

讲《陶之陨》时，我主要是将作品中的一句话拎出来，加以层层解析。这句话是：这是个适宜别离的干巴巴的冬季。

第一层意思：干巴巴的冬季为什么成了离别的代偿物。它是对经验世界的一种突破。在经验世界中，离别对应的是“折尽江边杨柳”，是“无为在歧路，儿女共沾巾”，是“劝君更尽一杯酒”，是邓丽君的“喝完了这杯，请进点小菜”，是舒婷的“岸啊，心爱的岸”……有一些物象已经积淀在民族的、关于离别的无意识记忆中：杨柳、酒、关隘、航程、津渡、大路或小路……这些离别的代偿物已是民族文化中的客观存在物。但“干巴巴的冬季”，这一离别代偿物的兀然崛起，却分明具有了高度的主观性，即它是由张悦然这一独特的个体的主观意志强力赋予它的。它有点类同于波德莱尔的巴黎的忧郁：巴黎浸泡在乙醇之中；或者，巴黎的丑陋像晚期的肺结核病人吐出的一口痰。在情感向度上，客观的物及物象（乙醇、痰）被赋予了强烈而尖锐的主观性，打上了波德莱尔的印记。

第二层意思：这一句话是一个偏正结构。偏结构：这是个适宜别离的——，正结构：冬季。我们熟悉的偏正组合是：大雪纷飞，寒风凛冽的冬季；缺少雨雪滋润的干巴巴的冬季……而“这是个适宜别离的干巴巴的冬季”显然是对句法的日常逻辑的一种逃逸，是对语词通讯性质的一种消解。它不符合生活的逻辑，凭什么说“干巴巴的冬季”就适合离别，而湿漉漉的冬季就不适合离别呢？它建立的是自我循环、自我认证的逻辑。

第三层意思：让具有抽象意味的离别与具象“干巴巴的冬季”产生勾连。把艾略特的话篡改一下就是“让你像闻到玫瑰花的香味那样感觉离别”（艾略特的原话是：让你像闻到玫瑰花的香味那样感觉思想），离别因此在感官的层面上予以展开：落照无力，太阳不再温暖，光秃秃的树让鸟找不到它的巢，天空像拧干的帆布，苍白，且挤不出一滴水来……

我知道，在座的“空间”文学社的成员，他们听懂了一些，听不懂一些，像啃了一块五成熟的牛排。但从他们虔诚的眼神中，我看到了他们对文学的虔诚。

讲座的最后，我深深地祝愿他们。我说：博尔赫斯有一句话，叫作玫瑰以玫瑰的形式绽放，而我对你们的祝愿是，青春以青春的形式绽放。讲座结束后，合影。“空间”文学社备好了一束花送给我，张悦然把花递给我。这是一束适合于春天的花，记忆中它们模糊的组合是：风信子、杜鹃、马蹄莲、三色堇以及镶边用的锯齿状的狗尾巴草。

去就餐的面包车上，我与山东省实验中学语文教研组的组长王岱老师聊起了“空间”文学社。我说：凭我的经验，张悦然是写得出的。一个孩子在文学上能走多远，最重要的是看他的语言感觉。张悦然会走得很远。如果可能的话，你多帮帮她。

返沪后，我即从我带回的一摞《空间》杂志中，首先挑出张悦然的《黑猫不睡》，发表在《萌芽》上。

张悦然从2008年起担任新概念大赛的评委，这是她在评阅参赛作品。

《黑猫不睡》在青年读者中激起了很大的反响。很多人认识张悦然就是从《陶之陨》《黑猫不睡》开始的。

张悦然接下来有一段很纠结的岁月。拿到了新概念一等奖，她以为可以享受保送的待遇了，但偏偏那一年保送取消了。只好再匆匆拿起已经刀枪入库的高中课本。结果她考入了山东大学，不久，又转到新加坡国立大学，学习电子计算机。对一个在遐想中把墙壁刷成蓝色的女孩来说，这种数码编程语言可谓残酷。她反抗残酷的办法是用另一种残酷：压缩睡眠。在此期间，她写出了有着经典意义的《葵花走失在1890》。像曹禺在二十出头写出了《雷雨》，二十出头的张悦然写出了《葵花走失在 1890》。

因为《葵花走失在1890》，张悦然被当年《萌芽》网站评为最有才情的青年作家。从此，张悦然愈加自由、洒脱地挥洒她的才情。

她写了长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》、《樱桃之远》、《誓鸟》……

2008 年，对新概念而言，有一个标识性的事件：当年的参赛者张悦然成为复赛评委。

《新概念作文大赛历史》，李其纲著，华东师范大学出版社2016年8月。

以下为网友评论：

网友“Sio”：满满都是回忆。

网友“Aagela?”：看的不是这个，得有拿得出手的作品。韩寒的名气靠的不是一个作文比赛。

网友“白马非马”：搞得好像特别荣耀拯救了一代国民性的美史一样，不过是找点回忆自我陶醉一下吧

网友“百无一用”：这里面不存在带不带偏的问题，反而是在告诉青少年:去过一种你真正想要的生活。

网友“郁闷的萝卜”：操，这脸皮要多厚才说得出啊。

网友“回婴忆忘(黑糖)”：新概念都出来什么货一看就知道了

网友“情起三千”：新概念塑造出来的郭敬明，把青少年文学审美带偏了;新概念塑造出来的韩寒，把青少年的政治理念带偏了，新概念你要不要负责的啊？

网友“新独秀”：被方舟子打假之后，韩二再也没写过一篇象样的文章。李其纲，你肯定会说，他就不写了，咋滴！文人无耻到堂而皇之的地步，这社会就没希望了//

网友“澄锋”：萌芽的初衷是好的，评的时候也是好的，参赛的时候大家的作品都很好，可是就像许多作家一样写了一篇最好的，可能就写不出第二篇了。

网友“1891960302”：韩寒的得奖疑团还没有解释清楚。

网友“情起三千”：新概念塑造出来的郭敬明，把青少年文学审美带偏了;新概念塑造出来的韩寒，把青少年的政治理念带偏了，新概念你要不要负责的啊？

(1970-01-01)

对郭敬明来说，散文写作，如“站在一片山崖上，然后看着匍匐在自己脚下的一幅一幅奢侈的明亮的青春，泪流满面”。2013年末，郭敬明出版了三卷散文集，其中《愿风裁尘》收录了郭敬明从2004—2013年间全部散文作品。《怀石逾沙》收录了郭敬明作品集《左手倒影，右手年华》的部分文章，以及他于《最小说》前期的专栏，同时亦收录了他为旗下部分作者所作的新书序言。《守岁白驹》则以他的第一部作品《爱与痛的边缘》的文章为主并加以增补。

三卷散文集的名字都是四个字，但并非成语，是郭敬明从不同渠道化用而来。“愿风裁尘”许是出自“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，风、尘两个意象组合在一起略显混乱，但郭敬明将其扩展成一段文案，词语变得具象了：“愿风裁取每一粒微尘，愿灵魂抵达记忆的尽头，愿一切浩瀚都归于渺小，愿每身孤独都拥抱共鸣。愿衣襟带花，愿岁月风平。”

“怀石逾沙”中“逾沙”二字，取自成语“逾沙轶漠”，形容跋涉了长远路途，经历了很多事情；而没有出处的“怀石”，则被解释为虽然这段岁月的跋涉非常沉重，但依然艰难前行。仔细分析，“石”与“沙”轻重相对，与逾沙轶漠中“沙”与“漠”二字包含的渺远意象违背，新的组合抹掉了原意中的明朗。但经过郭敬明的解释，这个生造的新词语造成了一种陌生化效果，也衍生了新的意义。

“守岁白驹”意指留下这本书，化成一匹白马，守望曾经的岁月。这个词语从“白驹过隙”化来，源自《庄子·知北游》，本义指白色的骏马在缝隙前越过，比喻时间过得很快，光阴易逝。郭敬明把形容光阴飞快的意思暗中转换，体现了他对语言的拆解能力，但同时把一个意象明晰的动态词语，变得非常含混。“守岁”和“白驹”都有时间感，但在感受上一缓一急，组合在一起显得混乱。三本书题目艰涩，但这三个编造的词语一旦成为书名，并辅以解释，很快就因其陌生感成为青少年间的流行词汇。郭敬明书名中词语使用的陌生化，在积极意义上，也算得上使词语摆脱知觉机械性的一种有益尝试。

另有一些郭敬明的书名，是根本无法领会其意思的。如《陈旧光墨与寒冷冰原》，“光墨”是画家何宝森提出的绘画概念，与郭敬明的文章并无联系，更不能用“陈旧”来修饰。通过阅读才发现，作者是把光线与墨水这两个意象强扭并置在一起，组成了“光墨”这个词语。郭敬明像是喜欢“墨”这个意象，2011年又创造了不明所指的“荒墨”一词。另如《绘日行》这个题目，在读完全文以后，依然无法揣摩出作者的用意。还有《雾时之森》、《翅影成诗》、《浪名前少年嬉戏》，都是让人不知所云的书名。除此以外，他还常把两个意象并列作为书名，如《虚构的雨水与世界尽头》、《灰蒙地域与萤火之国》、《荒芜尽头与流金地域》等。虽然这些作品最初刊登在《最小说》等青年时尚阅读杂志上，需配备插图，对题目有画面感的要求，但作者不顾合理性，把完全不相干的词强行组合在一起，可以理解为词句的生硬嫁接。

对比郭敬明散文的原版与修订版，他除了对篇章进行选择，并没有修改内容，却有意改写了几个书名。《断夏》原名《某年某个春末夏初》，《七日左右》原名《七天里的左右手》，这两个改动是将原本啰嗦的书名精炼。《计月器》原名《四季歌》，《小围城》原名《围城纪事》，《杨花》原名《扬花》，这三个改动是将原本动态的书名名词化，加深了对月份、围城、杨花这些意象的强调。这些都足以看出郭敬明对意象的敏感。

甚至可以说，他的散文有很多从意象出发的，这在他后期开设在《岛》、《最小说》的专栏里尤其明显。这些专栏，题目多选取一个意象，如《人间森林》、《光之芒》、《静流的云层》、《投影仪》、《冬绒》，文章是这些意象的展开与想象。写法上的共同特征是，开篇描摹一个意象，展开一段不及物的抒情，把“我”嵌入到意象铺陈的情境之中，最后在自我抒发中照应主题。

对意象的看重，使得郭敬明对描写对象永远近距离取景，将所取的景直接占据整个画框，把细节和微不足道的事物无限放大。这乍看似有日本“浮世绘”的特点，仔细分析起来，却觉得缺少浮世绘里要传达的婉转的人间之情，不关注所写对象真实的具体，只是将细节一味夸大。作者直奔某个生活主题，使读者发觉，原来生活中每一个事物都可以引发如此多的感叹，至于感叹的深度和广度，不是作者追求的。这种风格有它存在的理由，当前辈作家思考宏大的历史主题和宽广的历史场景时，发现他们思索的问题始终得不到解决；遭遇同样的问题，郭敬明则转而投向细节，把审美的意境、历史、时间都集中在一束小花、一个被赋予生命的茶杯上面，用细节承载情感。不是说不能用细节承载情感，只是在郭敬明这里，情感泛滥到了让人绝望的程度。

（作者系青年作家，主业小说，业余写评论。）

以下为网友评论：

网友“白衣山人”：唉！难为那些看过他作品的人。在下浅薄，既没看过郭敬明所谓作品，也没看过韩寒写的东西。

网友“PerhapsXCX”：他这种垃圾方法影响了很多人。一直想知道他为什么这么矫情

网友“第五杀”：特别特别佩服笔者的汉语文学功底……么么哒

网友“乐在逍遥”：书名看多了也受不了。。。。。

网友“唯唯诺诺852”：fgg

网友“莫妮卡”：我也不懂，看得好累人。简直是在扩句。以后教小孩子如何扩句吧。不过他那文字意思初中生是不懂的还觉得比格很高。大学了，谁看？

网友“billlll”：祸祸了一代人还不够

网友“1224557977”：整数

网友“南瓜粥の西瓜汁”：无论他写什么，我都看不进去，我不能忘记他的豪华的住宅，高档的家具。不是说之前的汤臣一品，那是老皇历了，而是因为要放喜欢的家具，就买了一套豪宅。真土豪，为何要塑造一种文艺的忧郁的形象呢？不过是生意。

网友“休小比”：xxx的xxx xxx与xxx 这种风格的题目是村上无疑好吗？ 不过村上是按内容来的，某矮……

(1970-01-01)

【编者按】

美国《新共和》杂志网站刊登一篇聚焦韩寒、郭敬明导演的两部电影的文章。文章称，韩寒代表了中国年轻一代忙碌但焦躁不安的一部分；而郭则代表了功利化与纵欲的另一部分。在韩寒为中国道德沦陷惋惜的同时，郭则直面这种沦陷，在其中发现商机。

以下为文章编译：

2014年6月19日，由韩寒首次担任编导的华语冒险喜剧《后会无期》在上海举行发布会，该电影于今年7月24日盛大上映。 澎湃新闻 ?张新燕 图

2014年8月14日，郭敬明亮相上海书展，引发众多书迷粉丝的追捧，不惜排队两三个小时。 ?澎湃新闻 ?图

看看今年暑期中国两部大片中那些最让人难忘的场景。

《后会无期》是由在年少成名的作家韩寒导演的一部冒险公路电影。两位男主角就当下中国年轻人面临的社会压力展开讨论。电影中，为了体现这一主旨，一位男主角从地上捉起两只青蛙扔到锅里，然后开始加热。随着水温上升，青蛙变得焦躁不安并且试图跳出来。他解释道：“这就是现实。”然而，他的朋友忽然拿起锅盖砰的一声盖上，说道：“不，这就是现实。”

《小时代3》是由几乎同一时期年少得志的作家郭敬明导演的小时代系列的最新一部电影，讲述了四位女主角陪同腰缠万贯的老板去罗马的故事。影片中，四位女主角疯狂自拍，夸张地大笑，并且不断重复着“Rome”这个英文单词。

中国的文化观察者在韩寒和郭敬明还是学生的时候就常把他们拿来比较。两人都在三十出头的时候由作家转型为导演，取得的成就不相上下。他们之间的竞争类似作家诺曼·梅勒和戈尔·维达尔的竞争，如果后两者为中国年轻人写青春小说的话。在十几年的时间里，他们有相似的人生轨迹。在高中时期他们都获得全国新概念作文大赛一等奖。二十一岁生日之前，他们都出版了自己的第一部小说。他们被誉为80后的独特声音，同时也都退学了。他们出版的书籍销量过百万，还发过流行音乐唱片。现在，他们同时转战大荧幕。

然而，他们有各自独特的风格。如果说韩寒是常常与老师顶撞的自负少年，那么郭敬明更像一个多愁善感的小孩，默默躲在教室角落里写着粉丝文学。韩寒的小说批判中国教育制度对学生心灵的压制，同时他还用反讽的手法嘲笑中国的官僚主义。郭敬明的小说主要是要么关注中学生的爱情故事，要么讲述一群年轻富有的上海女孩“名牌包加高跟鞋”的生活。只有在唯一一部小说中，他讲述了一个生活在冰封世界的王子为了保住王位做出的种种斗争。就个人形象而言，韩寒给人一种反抗生活的坏男孩的感觉，他是职业赛车手，也是很多女性心目中的完美情人。相比之下，郭敬明却有点趋于女性化。（韩寒曾经直白地评价自己和郭敬明是“男女有别”。）随着时间的推移，韩寒代表了中国年轻一代忙碌但焦躁不安的一部分；而郭则代表了功利化与纵欲的另一部分。在韩寒为中国道德沦陷惋惜的同时，郭则直面这种沦陷，在其中发现商机。毫无疑问，郭敬明在商业上取得了更大的成功。

两人都意识到对手的市场价值。韩寒在2009年的采访中这样评价郭敬明：“我除了钱比他少外，所有都比他强。郭敬明输出的价值观很贱。”此外，他还指出郭敬明的东西可能只在90后那里有吸引力。在韩寒做出“我是男/郭是女”的评论之后，郭敬明表示难以置信：“我绝对不会对任何人说这样的话……我不明白他为什么要这么说。” 2006年，当郭敬明陷入抄袭事件时，韩寒攻击郭敬明的粉丝，称他们“太傻太天真”，盲目崇拜偶像。郭敬明在博客中回应：“我是我，我的读者是我的读者。不要因为讨厌我而去讨厌我的读者。”许多粉丝对韩寒与郭敬明之间的竞争津津乐道。有人合成了一张他们牵手走过商场的照片。还有人以两人为原型创作短片爱情小说。最近，当两人分别被问及是否可能与对方成为朋友时，郭敬明称；“我朋友很少。”

两人的新电影除了进一步提高两人身价以外，并没有改变“韩郭对抗”的局面。不仅仅是因为电影比创作更赚钱，更重要的是电影为他们提供更大平台，让他们能对中国社会现状截然不同的理解展开辩论。（韩寒认为中国一大批年轻的导演，可能也包括郭敬明，使他的电影成为可能。）现在，韩寒与郭敬明争夺中国年轻人情感与理智的战争不止在遥远的互联网上，还在全国各大影院。随着中国贫富差距的拉大，年轻人被迫在物质追求与精神追求之间做出抉择。

《后会无期》就是一部表现精神追求的电影。这部电影延续韩寒一贯的写作风格，以无害的公路电影为载体来表达对生活的幡然醒悟。在电影开始，三个好朋友挤在一辆破旧的越野车中，打算从东极岛自驾前往中国西部地区，并在出发前拍照留念。在前往西部的旅途中，他们遇到几个二三十岁，但梦想被现实生活摧残的人。包括一个怀孕的小姐，希望通过不法手段骗钱出国生孩子；一个普通的女孩，希望在片场可以不做替身演员；一个蹭车的旅行客，希望可以走出女朋友去世的阴影。讽刺性的现实借着那位小姐的叔叔（贾樟柯饰）之口表达出来：“小孩子才分对错，成年人只看利弊。” 接二连三的背叛与失望让追梦的年轻人开始质疑他们的梦想，并且形成了截然不同的世界观。一个人对现实的残酷表示愤慨，而另一个选择理解而不是评判那些半途出现的小偷和地痞。在影片的最后，当这几个年轻人再次看到出发时拍的照片时，竟只看到他们的面庞，他们各自的特征消失了。这部电影是对中国社会冷酷的反应，但让人惊讶的是北京影院里的观众很多都是出来约会的年轻夫妇。

小时代系列更像是《欲望都市》，只是没有涉及现代职业女性的明争暗斗以及与性相关的话题。《小时代3》的情节紧接着《小时代2》发展——四个好姐妹去罗马度假。四位女主角分别是高端时尚杂志总监助理，公司继承人，时尚设计师和一个大大咧咧、制造喜剧效果的运动员。整个情节以其中一位女主角的男友是否生还为线索展开。男友先是突然死亡，忽然又莫名地以整过容的金发男模身份出现在林萧的工作场所。尽管影片缺乏一定的连贯性，但是奢侈大牌、轻音乐以及具有强烈视觉效果的蒙太奇手法都弥补了这一缺陷。电影的主旨本是体现四位女主角之间的友谊，但是电影中的人物和对话索然无味，导致整部电影没有很好地体现出主旨。这部影片时不时让人对其内容和手法产生质疑，不过也仅仅是质疑而已。

支持小时代系列的人声称电影非常准确地描述了社会地位不断提高的中国年轻人的愿望，尤其是那些生活在二三线城市的人。他们不能像韩寒那样光顾着愤世嫉俗，他们渴望更好的生活。但是，小时代最大的问题在于它过分注重情节、对话、导演、舞台、灯光、摄影以及表演，却忽略了价值观的陈述。

《后会无期》细腻地展现了胸怀抱负的中国年轻人的形象。影片中绝大多数人物都是文艺青年（作者专门使用了汉语拼音：wenyi qingnian，译注），一群对世界充满好奇，却常常感到迷茫和不满的年轻人。在他们大部分人看来，中国经济的腾飞不是实现人生终极目标的通行证，而是一个不确定的承诺。他们知道金钱买不到快乐，但不知道怎样才能快乐。他们更喜欢旅行、拍照、读读《麦田里的守望者》而不是去工厂工作。

7月份，《后会无期》票房超过《小时代3》成为冠军，但郭敬明的电影票房总量更胜一筹，这样的结果得益于小时代系列的前面两部电影。事实上，《后会无期》进入影院是中国电影业蓬勃发展的讯号。这部电影绝非一部大作。韩寒过分依赖失态表演和简单的切换镜头制造的幽默效果。（其中一个人物先是严厉拒绝离开驾驶座，下一个镜头他就坐在乘客座位上了！）电影的对话不自然，音乐做作并且说教式的话语非常唐突。但我必须承认，对于中国电影业来说，看这种电影还是值得的，虽然这样说有点贬低这部电影。看这种电影总比那些年轻的情侣们再去看一次《小时代3》好。在新闻发布会上，韩寒非常谨慎，没有对电影做任何声明，只说这是一部公路电影。但我再说一句，伟大的《逍遥骑士》也只是一部公路电影。

（上海外国语大学英国研究中心为报道提供帮助）

以下为网友评论：

网友“124161045”：感觉标题前面加一个美媒，档次就上去了

网友“124161045”：呵呵，娱乐而已，何必上升到这样的高度，韩寒的路我们没有走过，郭敬明的路我们也没有走过。中国年轻人不是他俩的模样。

网友“北方布丁”：没有最恶心，只有更恶心！

网友“孟德兄”：说实话，关于这两个自以为是的人的新闻我都没有耐心看完，但是总会被浏览时一些字眼刺痛，好像很多人把他们当成了80后的全部代表，不像郭就像韩一样，我觉得这是对我们80后的侮辱，难道我们就单调无趣得到了这么狭隘的地步了吗？社会慢慢会迎接我们80后为主力军的时代了，难道我们的社会也会进入如此可笑的层次么？这是在否定改革开放和文化、信息开放的节奏？是在把我们和曹县放在同一个档次么？至少我代表我自己：我有头，别支配我的思想！

网友“1908346532”：希望中国只有这两部分是吗？不怕把美国人都笑死了？这俩个“极品”唯一能代表的是中国“推”客一族不择手段搞钱的能量。【无耻、寄生、鬼魅】。

网友“静安的梧桐”：郭敬明的拜金主义是贯穿始终的，那是他个人对人生的理解使然，恶趣味；而，韩寒则是一个不折不扣的骗局，十多年的连环骗局，韩寒本人基本就是个半文盲。澎湃转发这种文章，是对社会主义核心价值观里所倡导的诚信进行挑战还是讽刺？

网友“chuanzhang”：我就是我，是颜色不一样的焰火-----他们只能代表一部分

网友“amyphotography”：重心偏了，寻找继续的平衡吧~

网友“幼清”：无意义的噱头。

网友“杨轩”：为什么年轻人总爱抱怨生活 愤世嫉俗 他们怎么不能让直白的心去面对整个国家 追溯到远古 年轻的人们现早已成家立业各自活得悠哉洒脱 两部电影好坏之分是留给专业评论员的 作为观众 我们应该反省自身而不是斥责吐槽

(1970-01-01)

国民岳父韩寒的新作——乘风破浪在竞争激烈新春档取得了十分不错的成绩。

最后统计的票房为10.5亿，能在西游伏妖，功夫瑜伽等众多大牌云集的电影中脱颖而出，必然有其独到的一面，也更能体现出韩寒在做导演方面的天赋和潜力。

乘风破浪这部电影讲的是邓超饰演的赛车手阿浪一直对彭于晏饰演的父亲正太反对自己的赛车事业耿耿于怀，在向父亲证明自己的过程中，阿浪却意外卷入了一场奇妙的冒险。他在这段经历中结识了一群兄弟好友，一同闯过许多奇幻的经历，也对自己的身世有了更多的了解。

邓超的演技是有目共睹的

虽然在早先拍了分手大师，恶棍天使等让粉丝都诟病不已的烂俗喜剧电影

但烈日灼心中他被安乐死过程中的演技还是让人赞叹不已

在乘风破浪中他饰演的是一个重感情，略带叛逆却又十分渴望得到父亲认同的年轻人。令人欣慰的是，他将这个角色诠释的十分不错。

而且在好的剧本安排下，他优秀的喜剧天赋也得以淋漓尽致地释放，在电影院中多次被他略有浮夸却搞怪无比的演技给逗得捧腹，也希望他以后能出一些更好的作品。

再者，是电影之中的另一个主角——彭于晏。近几年彭于晏在荧屏之中愈来愈活跃，也涌现出了许多精彩的作品，破风，湄公河行动。。。不同于其他小鲜肉，彭于晏更多地是以一个充满阳刚之气的男子汉的形象出现在观众的视野的。

电影中他也将角色诠释地十分到位，重感情，为朋友两肋插刀，用情专一等等，美中不足的是他的港台腔与电影发生的背景——九十年代的上海有些出入，有时会不禁跳出戏来。但总的说来，已是非常不错。

韩寒和郭敬明两人之间的争斗，已经持续了许多年

虽说有时候只是媒体的炒作和粉丝的想当然，但从二者的写作风格，再到做事风格，其实都有着很大的出入。

与韩寒相同，郭敬明近几年来也逐渐将重心转移到导演电影上，也陆续出了许多部作品，虽然票房还看的过去，但电影的内容和情节着实不敢恭维。

也希望他能像韩寒一样，不要只重数量而忽视质量。能够出一些令人印象深刻的有内涵的电影。

(2017-04-02)

郭敬明，1983年6月6日出生于四川自贡，中国作家、上海最世文化发展有限公司董事长、《最小说》等杂志主编。高中时期以“第四维”为笔名在网站榕树下发表文章。2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》。2003年，因玄幻小说《幻城》

郭敬明刚发声明，声称造谣，已交法律处理。这边疑似陈学冬小号发出“无助”回应。而且国民老公王思聪的微博在2014年，就转发过关于郭敬明和陈学冬是一对的微博。郭敬明的以往微博里，在2010年就提过李枫，而......

作家李枫是男是女？李枫个人资料作品有哪些 被郭敬明性侵真相作家李枫是男是女？李枫个人资料作品有哪些 被郭敬明性侵真相2017-08-21闽南.........

8月21日报道作家李枫在微博发长文爆料郭敬明曾对自己性骚扰和性侵犯，李枫还表示“他经常性骚扰、性侵犯签约到他公司的男作者、公司的男性职员。.........

8月21日晚微博热搜被“郭敬明性侵”和“朱梓骁”霸占了，到底是怎么回事呢？原来是男作家李枫曝出了郭敬明性侵事件，随后网友扒出了当年疑似郭敬明朱梓骁出柜的事情，随后微博热搜就爆炸了！下面一起来看看郭敬明......

郭敬明同性性侵事件还没消停，朱梓骁陈学冬就被顶上了热搜。在李枫的“关于郭敬明。致所有人”的信中提到，“他经常性骚扰、性侵犯签约到他公司的男作者、公司的男性职员，据我所知的就有五个人，我不知道的就更多了......

郭敬明性侵事件真相 作家李枫发文控诉受侵经过 郭敬明个人资料黑历史。网友们所熟知的中国著名男作家郭敬明、小四，被其签约作者爆料性侵！这位爆料遭到郭敬明性侵的男作家叫李枫，郭敬明性侵事件到底是不是真的呢？