中国的国产电视剧每年都会有很多新拍摄的作品，但是近年来的影视作品却差强人意，不如以前的影视作品好，所以每年虽然有很多的新作品，但是许多的经典作品还是会被重复的播出，被重复播出的电视作品意味着观众喜欢，作品有质量保证，不像现在的作品大都是

　　中国的国产电视剧每年都会有很多新拍摄的作品，但是近年来的影视作品却差强人意，不如以前的影视作品好，所以每年虽然有很多的新作品，但是许多的经典作品还是会被重复的播出，被重复播出的电视作品意味着观众喜欢，作品有质量保证，不像现在的作品大都是数量大于质量了。

　　中国电视剧重播次数排名

　　现在每年都有很多部电视剧被拍摄出来，但是这些电视剧真正精品的只是少数，能够成为经典的更是少之又少。今天小编就为大家盘点几部非常经典的电视剧，每年寒假暑假电视上都会播出这些电视剧。

　　NO.10 包青天系列 包青天最经典的是93年由金超群、范鸿轩、吕良伟、蔡晓仪主演的电视剧，这个版本有236集。后来08年又拍摄了新包青天，2013年版本的《包青天之开封奇案》，总共加起来至少也有几百集。

　　NO.9水浒传 四大名著之一，这里小编说的重播次数最多指的是央视版《水浒传》。这部电视剧是中央电视台于1994年筹拍，历时三年半时间拍摄完成的。里面的很多演员都是老戏骨，比如扮演宋江的李雪健等等。

　　NO.8爱情公寓系列 爱情公寓是近几年拍摄的，虽然是小成本电视剧，也没有什么大牌明星，但是这部电视剧当年可是掀起了一股收视狂潮，而且捧红了剧中的几位主演，现在每年暑假电视都会播这部剧。

　　NO.7射雕英雄传   1983版的《射雕英雄传》，首播于香港无线电视台，由王天林导演，参与的演员有：黄日华、翁美玲、杨盼盼、苗乔伟、曾江、刘丹等。

　　NO.6武林外传 “嘿，兄弟，我们好久不见你在哪里……”《武林外传》是由尚敬导演执导，闫妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超等演员主演的回体古装情景喜剧。该剧围绕着一个在虚拟的明代(约在万历年间)小镇“七侠镇”中“同福客栈”里的女掌柜佟湘玉(闫妮饰)和她的几个伙计展开。

　　NO.5家有儿女 《家有儿女》是一代人的童年记忆，父母与孩子间的争吵，三姐弟的嬉戏打闹。部片子涵盖了许多家庭的缩影，有开心的、不开心的，有小孩子间的矛盾，也有家庭的相处之道。前段时间传出这部片子要拍续集，可惜的是宋丹丹和杨紫不再出演。

　　NO4.亮剑 《亮剑》主要讲述我军优秀将领李云龙富有传奇色彩的一生，该剧自2005年首播，迄今已被各大卫视重播了上千次。

　　NO3.新白娘子传奇 《新白娘子传奇》1993年在中央电视台播出，获得年度收视冠军，同时也成为中国近几十年重播次数最多的港台电视剧之一，几乎每年都重播，，甚至到了2009年出现6家卫视集团式轰炸轮番重播，在2013年的暑假期间，单单一个四川卫视，就已经重播了三次。

　　NO.2 还珠格格 98版《还珠格格1》轰动业界和海内外，次年的《还珠格格2》，在全国平均收视率突破了54%，这两部剧的收视记录迄今都没被打破，同时也捧红了赵薇、范冰冰、林心如等大牌影视红星，从而也成为湖南卫视每逢必播神剧，让人感到惊奇的是播了十几年，收视率依然坚挺，将很多新剧都远远的抛在身后，堪称芒果的收视利器。

　　NO.1 西游记 重播了无数次，每个假期必播电视剧。除了六小龄童，就没有人能演的了孙悟空了!除了马德华，就没人能演的了猪八戒了。说他是史上最经典的电视剧恐怕没有人有疑问。

　　中国电视剧有什么特点?

　　《一口菜饼子》，1958年6月15日，中国最早的电视剧。编剧陈庚根据《新观察》上的一则小说改编。主题是忆苦思甜。由于是直播，没有录相保留下来。录像编播化技术条件的具备，是70年代末期。80年代初的第一部电视连续剧，是中央电视台制作的9集电视连续剧《敌营十八年》。到82年就有11部电视连续剧、50余部电视短剧摄制完成。

　　80年代到90年代，电视剧创作初步繁荣，涌现了一大批令人难忘的电视剧，包括海外港台引进的优秀电视剧。2000年以后，电视剧产量不断攀升，产业规模不断扩大，生产了众多优秀剧目，题材领域不断扩大。进入2010年以后，中国经济增长已经让中国跃升成为世界第一电视强国，拥有世界上最大的观众群。而中国电视剧产业却突然迷茫起来，空前的迷茫。电视剧创作呈现出产量爆炸，质量下降局面，浪费了大量资金资源。娱乐化刚刚兴起就呈现出失衡过度的致命弱点，雷剧、烂剧、不痛不痒的可看可不看的家庭剧如同鸡肋，历史剧陷入了穿越成风、时髦成瘾和价值观矮化怪圈，抗战剧从高大完美的英雄主义走向另一个极端，对手被漫画化，英雄被异能化。

　　1、收视率。

　　对电视剧工业来说，收视率是硬指标。好剧收视率必然很高，口碑很好;烂剧必然收视率低，口碑不好，吐槽遍地。目前电视剧收视率超过2%就属于凤毛麟角，一点几属于正常。背后原因相当复杂：一是观众分化，主流精英和青年群体不断剥离;二是电视台选剧缺乏客观标准，常常根据导演和演员阵容、投资规模来定价，导致了好剧急剧减少;三是创作力不足，好剧出现机率下降;四是收视统计利益输送链条建立，指标失真;五是题材内容管控过严过细，市场化不够充分。以上几点，造成了目前的好剧难寻，烂剧不烂、口碑不佳、收视率不实的混乱局面。

　　2、造星。

　　好电影和好电视局能够造星，平庸电视剧尽管有收视率却不能造星，这是一个极苛刻的指标，神仙也没有办法。为什么好剧能造星，其实解释起来并不难。我们的学院派表演教学体系，基础是斯坦尼，核心是“内心体验”、“内模仿”。一个素质良好的演员，他(她)的表演潜力，其实不在别的地方，就在剧本里。一部好剧，戏剧冲突的最小结构是“对手戏”，是一来一往的冲突节拍，这就是演员表演的节拍。一部好剧的高质量冲突系统，具有连贯性，直通高潮和主题，每一道缝隙里都是精彩的“表演”。一个好演员，遇到了一个好剧本，然后还有一个

　　3、题材和内容创新。

　　题材和内容创新，是电视剧取胜的好途径。在中国，由于各种各样的原因，题材和内容的表达自由度还不够。如此，在大家耳熟能详的老的题材领域和内容表现上独辟蹊径，有所开创，就成为了一种比较靠谱的电视剧创新手段。

　　4、类型创新。

　　电视剧产业，无类型不长成，无类型不成局。美剧是当今世界完整的类型大本营。所谓类型经验，就是在长期不间断艺术实践中形成的某类题材类型的普遍创作规律，例如惊悚、喜剧、爱情、科幻，都有一定的题材处理特点和技术桥段。我们开放后的电视剧创作，在类型化经验上受到一定限制，眼界也不够开阔。尽管如此，还是涌现出一些具有中国特色的、让观众眼前一亮的新的类型化作品，其中开拓型作品的质量，往往还比较高。

　　5、人物的独创性和内涵。

　　在电视剧创作中，塑造人物是编剧的最重要的任务，全部的剧情，全部的冲突结构，都是为塑造人物服务的。一部好的电视剧，必须要有一个强大的主人公。他或者她或者在有些情况下的他们(复合主人公)，必须像一颗太阳，让所有的次要人物，让所有的冲突和细节，围绕自己有序进行运转。主人公必须具有独特性。主人公性格有多独特、有多深刻、有多强大，你的故事就有多独特、多深刻、多强大。

　　6、对手戏质量和心理挖掘深度。

　　对手戏是最难的。心理挖掘往往会在对手戏上意外得到空间和路径。这也是一对相生相伴的兄弟。能写出辉煌的故事背景，绚丽多彩的大场面，完成故事叙述，这是才能;能写出两个人内心的较量，冰封效应，暗流效应，让故事飞翔，让故事升华，这是才华。才能我有，我的电视剧最后的场面，也令人心潮澎湃。但是才华，故事缝隙里精妙结构能力，犹如钧瓷烧制般的技艺和控制技巧，犹如双面绣一般的内心灵慧，我能细腻地用感觉的触角逮住它，却不能调动艺术才华创造它。

　　7、 经典的内驱式冲突结构。

　　电视剧的时间获得空前解放，最长的电视剧堪比80部电影那么长。所以，在电视剧故事驱动方式上，可以实现事件驱动和人物驱动的并驾齐驱。但是，即便在典型的“事件驱动”的优秀美剧中，我们还是会发现，人物命运是核心的核心。也就是说，在如同中国传统章回体小说具有多线索叙事的特点的系列电视剧中，很多表面上看起来采用了“事件驱动”模式的电视剧，其核心的成功要素，还是在于强调事件对人物命运的影响，对人物深层性格的挖掘。

　　8、故事冲突的密集度。

　　戏好不好,可以数一数高质量冲突的密度。好的剧本，头一两集就能够把你牢牢抓住。就像听相声，好的相声包袱不仅跟别人都不一样，而且是一个接着一个，环环相扣，每个包袱都把你的心弄得痒痒的，欲罢不能。好的电视剧，每一集里面这样的包袱和扣子多达十几个二十个，状况频发，剧情起伏跌宕，令人爱不释手。

　　9、欲望是电视剧故事的核心要素。

　　主人公要有解决问题的欲望。解决问题的欲望越强烈，故事就越容易驱动。故事写作有一个最基本的要求，就是首先要解决好主人公“他是谁?”“他要干什么?”“为什么要这么干?”的问题。也就是说，故事因为这个简单的要求，会变得动机明确，动力十足。

　　10、娱乐化手法成熟度。

　　中国电视剧产业走向娱乐化的方向是明确的，也不容阻挡。因为电视剧说到底是娱乐产品，你不能指望大家辛勤劳作以后，还要在电视机前一本正经地接受思想教育。从创作角度进行评估，娱乐化也是毋庸置疑的。因为任何一个作家任何一个编剧，都不会笨到使用自己的生活经历来进行创作。这样的人10个有10个都要失败。创作是合乎生活真实的艺术虚构过程，好的优秀的电视剧作品，都是作家和编剧根据自己的生活积累虚构出来的艺术精品。因此，故事原理和相关技巧才能够发挥最大效用。

　　11、 知识和见解惊奇。

　　剧作中的相关知识要经得起推敲和检验。现在的观众，尤其是青年观众，是看好莱坞电影和美剧、英剧、日剧、韩剧成长起来的一代，很不好伺候，稍不注意，就会成为吐槽的标的，被娱乐化。其实，在优秀谍战剧里面，我们的编剧做到了这一点。很难挑出毛病，成为了出色的吸引元素。

　　12、翻拍剧的主题重新发现。

　　经典剧翻拍，必须首先注重主题的重新发现。没有创新点和思路的翻拍，是自残行为，不值得提倡。